苏珊豪的拼凑诗

时间:2019-01-05 03:02:04166网络整理admin

<p>十八世纪的火焰和硫磺神学家乔纳森·爱德华兹经常骑马从教区骑马到马萨诸塞州北安普顿附近的乡村,他去的时候写作布道有时他把它们写下来,但是在长途骑行中他使用了助记器装置:为了记住他所拥有的每一个洞察力,他会将一小张纸钉在他与衣服相关的衣服区域</p><p>经过几天的旅行后,他回到纸上,当爱德华兹穿越荒野时,他的思绪进入了自己的方向;这两个轨迹,一个是物理的,另一个是精神的,加在那些覆盖传教士衣服的小钉子上</p><p>这是一种完全实用的方法,但是,就像大多数对强烈思考工作的改编一样,它看起来像我第一次遇到这个故事的怪癖在美国实验诗人Susan Howe的作品中爱德华兹的图像点缀着物化的想法,暗示了她的痴迷的本质</p><p>八十年代,豪是美国诗歌中高度现代主义派系最有价值的继承人之一</p><p>然而她却被这些古怪的人所困扰新英格兰的过去,尤其是它在物质痕迹中的存在:她多余的,涩涩的诗学源于其档案来源的大部分力量,它将豪的作品视为拼凑棉花马瑟和清教徒神圣的着作,玛丽罗兰森的囚禁故事和汉娜·达斯汀,老鸟书,梭罗的期刊,朗费罗的诗歌,尘封的市政历史,以及最重要的是艾米莉的诗歌Dickinson Howe的“我的艾米莉狄金森” - 一部具有想象力的诗歌范围和最佳文学批评的知识范围的准传记 - 为我们的时代建立了狄金森声誉的新术语,即使它提升了豪的自己的“美国美学不确定性,“在形式,类型和物质状态之间穿梭的是什么连接它的全部是Howe的洞察力,以及她闪耀的烦恼之间隐含的关系”Debths“(新方向)是Howe的最新成果标题来自Joyce的”Finnegans唤醒“:Howe已经说她把母亲的副本放在手边了</p><p>双关语暗示了Howe欠她的祖先和他们的作品的”债务“,她与物质的创意痕迹的接触的”深度“(这经常使她在图书馆和档案馆的文字深度,以及影响豪的挽歌强度的父母和亲人的“死亡”此外,它看起来像一个错字:在这里,通过在她的职业生涯中,Howe对事故,污迹和眼泪感兴趣,这些事件,污迹和眼泪将文学作品加到他们在页面上的材料实施例中纠正印刷中的那个词,或者大声朗读,你不仅失去了它的三重含义而且失去了隐含的关系其中哪些渠道连接债务,深度和死亡</p><p>接受这类问题是欣赏豪的现代主义取证“Debths”的第一个重要步骤,就像Howe的大部分书籍一样,是混合动物,自传散文,极简主义诗歌,旧文本的拼贴(以及主要难以理解)剪辑的复合体它有许多白色空间它的形式和流出的信号表明了它对一些重要的痴迷 - 家庭和童年,波士顿及其周围的荒野,意外和洞察力的谨慎态度Howe的英雄,在本书中,是装置艺术家:Isabella Stewart Gardner如果有人改变其组织的话,她计划,直到最后一英寸,一个博物馆收藏她的艺术收藏品,并按照她的遗嘱安排拆除;保罗·泰克于2010年在惠特尼的遗腹回顾展中给豪伊留下了深刻的印象</p><p>她特别采用了Thek的装置“吹笛人的个人效应”,其中包括吹笛者珍宝和财产的小青铜雕塑(刀叉,各种大小的管道,一本被啮齿动物蹂躏的书,散落在博物馆的地板上:部分流浪汉营地,部分考古遗址Howe是一位自传的诗人,如果不是个人坦诚的话,她童年的细节经常被部署在作品中实验主义,虽然支撑,然而感觉就像她成长的世界的一个方面,Howe的母亲是爱尔兰女演员和剧作家玛丽曼宁,都柏林戏剧世界的一个装置,在修道院作为女孩与叶芝一起工作,后来,与Samuel Beckett合作 她的父亲是Brahmin历史学家和哈佛大学法学院教授Mark DeWolfe Howe,他年轻时为Oliver Wendell Holmes担任职员</p><p>在家庭研究中,有两个书架:Howe的母亲的书,“几乎所有的爱尔兰人”,其中一本和她父亲的书“历史和参考书”充满了另一个豪的妹妹,范妮,成为了一个竞争对手的辉煌和杰出的诗人; Fanny和Susan Howe,尽管它是值得的,可能是美国文学中最重要的兄弟诗人</p><p>这是对他们的直觉的致敬,尽管他们有共同的印象,但他们通常听起来没有任何相似之处在Howe的作品中,单词与材料混合在一起他们描述的环境最近走在她古老的剑桥附近,我看到她的眼睛周围写着:雕刻在门楣上,基石上,坟墓上;印在横幅上;踩在街道标志的任何地方,静音景观似乎没有意识到这一点让我觉得自然而且真实地看到Howe的语言意识,文字应该从它们在环境空间的起源中绘制出一条通向印刷页面的通道</p><p>这是她的区域主义的一个令人惊讶的特征,这个强调写作世界上不可思议的优先权Howe对剑桥和波士顿的童年立场反映罗伯特洛威尔的“91 Revere Street”以及“亨利亚当斯教育”的前几章作为对生命支持的贵族环境的重要启示那天我在剑桥最辉煌的房子朗费罗故居结束了,豪在她的系列“框架结构”中描述了这座建筑在波士顿的围困期间作为乔治华盛顿的总部,后来成为Henry Wadsworth Longfellow的家园今天,它由国家公园管理局拥有;你可以游览它,看看朗费罗的妻子弗朗西丝·阿普尔顿在遭受可怕的烧伤后死亡的床,当她是一个小孩时,她会在教堂后参观这座房子,当时它仍然是半博物馆,半私人住宅她回忆:Henry Longfellow Dana生活在房子的一部分,有一个情人,而Charles和Helen Hopkinson(也是Longfellow的后代)经常占据另一个看守(这个位置传统上是一个诗人或一个神学院的学生)住在阁楼稍后我们可能会坐在Longfellow House的餐厅里,在一个绳索区域的一边吃午餐,而驻地诗人看守则引导观光者在隔离墙的另一边单一文件,指出装饰品,家具,肖像,结构细节;好像我们是鬼魂这是婆罗门的物质文化很久以后就成了一种好奇心,在旧英格兰的文化声望渐渐消失的时候,然而,对于一个对时间深感兴趣的诗人来说,怀旧往往充当一种隐秘的诗意</p><p> Susan Howe现在在哪里,回顾现场</p><p>将观察者与观察者分开的“绳索区”的哪一侧,作家,记住她的过去,占据了什么</p><p>她可能是“观光者”,一个纯粹的偷窥者,或“幽灵”,一个感觉但无形的存在或者她是一个过渡人物,监视私人和公共,过去和现在之间的界限:一个“诗人看守”</p><p>这些都不是抽象的问题每当她坐下来工作时,作家都必须与他们搏斗,而一个较小的人似乎会把它们强加给我们</p><p>随着Howe,他们从她的材料中有机地出现</p><p>像Howe这样的作家是正常的把她的过去当作一种负担 - 洛厄尔和亚当斯,衰落的鉴赏家,通常会这样做但是豪似乎在某种程度上摆脱了这些焦虑,也许是因为她从来没有成为一个诗人,尽管她长大了沉浸在文化中在图书馆和书籍方面,她最初是一名视觉艺术家,于1961年从波士顿博物馆学校毕业</p><p>几年后,一位朋友来到她的工作室并建议她将她的艺术作品转换成一本书</p><p>结果,“铰链图片”(1974年)翻译到页面Howe的视觉装置,其中孤立的短语被画廊墙壁的鲜明的白色所抵消:排水沟,书籍的独特特征,将视觉“图片”划分为不同的区域</p><p>朋友无意中最近,美国诗歌All Howe的作品开始了其中一个伟大的职业生涯,测试了印刷页面的极限;在这样做的过程中,他们重申页面本身是一个必要的检查 - 以及她的想象力的表现特征 因为Howe经常以个人回忆的方式对她的书籍进行前瞻,我们将她的实验主义看作是在童年时学到和完善的本能版本</p><p>这就是Howe的差异:她为前卫诗学的紧缩带来了回忆录的紧迫情感利害关系“ Debths“以Bing Crosby和音乐女仆1939年版的”Little Sir Echo“中的一个题词打开,这表明这本书的深层呼唤和回应结构这首歌的歌词 - ”你不会过来玩吗</p><p> (和玩)/你是一个很好的小伙伴/我知道你的声音/但你总是那么遥远(离开)“ - 让人联想到回声诗的旧流派,其中押韵是通过重复来形成的弗罗斯特前一行的尾词有一首关于这种影响的伟大诗歌,“它的大部分”,当他呼唤整个森林湖泊“反爱,原始反应”时,他的主角哀叹他的声音“嘲讽的回声”</p><p> “在”Debths中,“Howe在童年夏令营回忆起她自己的回声危机你可以感受到这本书在具体记忆之间的评论中脱颖而出:当我八岁的时候,我的父母把我送到小爵士Echo Camp for Girls 10年前,在新罕布什尔州山麓的阿明顿湖上由Mary Hoisington和Margaret Conoboy共同创立和拥有</p><p>显然,女性之所以选择这个名字,是因为从周围的怀特山脉中反射回来一个真正的孩子可能适合也可能不适合父母的幻想我讨厌这个在每个夏天允许的一个访问日,我们划过湖面,在松树林边缘的一个僻静的海滩上野餐,我求他们赎回我但是没有下午4点左右他们离开去波士顿,让我一个人担心我的恐惧过去迷失了;没有回声,赎金,“访问日子”,一个湖泊的远处被认为是一个避难所,然后是一个监狱:这些图像在整本书中流传着每一个节目的音量从它的来源中制造出一个新的化合物,而没有剥夺它们的个体极性作者和读者都在他们之间移动,寻找一条道路,同时几乎违背他们的意愿被引导我们同时是Pied Piper和他的注定的孩子或者我们是Peter Rugg,一个英雄十九世纪新英格兰作家威廉·奥斯汀的“高大故事”:一个“缺席的丈夫对自己神秘的毁灭负责”,正如豪所说的那样,“谴责他的小女儿在一把马的椅子里徘徊,不停地寻找波士顿“在每个人的内心都是呼唤的感觉和反应的幻觉,”生命在运动中的“神秘毁灭”和在树线之外的半影波士顿,提供了希望和家庭“Debths”的前景</p><p>通过一本诗集,虽然不完全是一本关于Howe的方法来解释传统抒情与解释(在一极)和难以辨认的口头拼贴(在另一方面)的方法,但对于搁浅的诗句的实际线条施加了巨大的压力在极端情况之间,我有时觉得在豪的诗歌中根本没有足够的诗歌,在躲避其愚蠢的约定时,她把婴儿扔出洗澡水,我读了她的作品几乎就像我倾向于阅读她的原始资料一样</p><p> “对于淫荡,”正如Howe的另一位英雄Emerson所说的那样,“Debths”,尽管如此,显示Howe的抒情礼物最引人注目的一个名为“Periscope”的序列,编织和写作,长期的同事,成为焦点在“Moby-Dick”的一个题词中:“上帝的脚踏在织机的脚踏板上”这就是Pip,这个黑人男孩在船上作为一名划桨手入伍,显然是在他跳船后几乎淹死的目击者他是虽然他的疯狂情绪与梅尔维尔所说的“天堂的感觉”有关,但他已经疯狂地看到了这一点:他亲眼目睹了“众多的,无所不在的,无所不在的珊瑚虫,它们在水域的穹苍中掠过巨大的球体”</p><p> ,这个序列的片段歌词都是关于诗歌作为奇迹技术的机制</p><p>这些诗是开放式的,意识到并评论自己的怀孕这里是其中一个完整的歌词:这些统计的碎片漂浮像玻璃小船悄悄地为爱情或怜悯而所有这一切在我们这个时代的一个想法Pip in the Pleiads“碎片”是Howe的诗,透明和沉默,以便让读者无法获得启示 在序列中的另一首诗中,我们再次遇到了Peter Rugg,一个漫无边际地寻找波士顿的“失踪者”,他的“历史歌曲他自己/不能解脱自己”,那就是Howe,Pip,和Isabella Stewart Gardner,以及所有我们在“Debths”中遇到的其他生动的人物这些诗歌的教训,同等的安慰和破坏,很简单: